Encoding e Transmissão para Streaming

Para promover uma live stream profissional, além dos equipamentos para streaming , para que sua transmissão seja ao vivo pela web, você precisa de um computador com acesso à internet. Muitos dizem ser possível transmitir ao vivo até com internet 4G, o que não é mentira. Acontece que esse tipo de conexão está sujeita às instabilidades. Se por acaso, ela cair totalmente, por exemplo, sua transmissão automaticamente irá sofrer os impactos: buffering, “tela preta”, travamento, etc. Se você deixar de transmitir alguma cena, mesmo que por alguns segundos, quando a conexão se restabelecer ela já terá passado e o internauta, perdido aquele fato ou até mesmo desistido de assistir a sua live.

Dessa forma, para evitar maiores problemas e garantir estabilidade no live streaming, para uma transmissão ao vivo padrão, o mais indicado é disponibilizar uma conexão de pelo menos 2MB de uplink dedicado e exclusivo para o servidor de upload – levando em conta apenas um canal de live streaming.

Além do acesso à internet, para que seu computador seja capaz de fazer uma transmissão ao vivo, ele precisa também realizar dois processos, chamados de encoding e broadcasting.

Encoding: Quando a imagem é capturada pela câmera, esse equipamento gera o sinal em um formato bruto. Então, para que o som e a imagem consigam chegar até seu público, é preciso realizar o encoding – que é a transformação o formato do sinal para um que seja adequado para a transmissão na web. Existem diversos programas para realizar essa tarefa e recomendamos o software Adobe Flash Media Live Encoder, por ser uma solução confiável, estável e gratuita. Ele vai receber o sinal da placa de captura, transformar o formato do vídeo original e enviar o sinal já prontinho para os servidores de streaming que vão fazer o conteúdo tocar no player.

Transmissão: Para que a transmissão ao vivo se complete é preciso que o sinal, já preparado, seja transmitido na internet, ou seja, que servidores de streaming realizem a distribuição do conteúdo. No próprio software que você utilizar para fazer o encoding, basta colocar no campo de acesso ao Flash Media Server qual a URL e qual o código de acesso “stream” que vão fazer a conexão com os servidores. Ao dar o “start” na transmissão os logs do encoder serão exibidos e o embed do player será gerado. Então, é só o inserir no destino final onde sua transmissão irá acontecer. O script do embed já será gerado com as configurações pré-determinadas pelo encoder.

Esse talvez seja um dos pontos mais importantes de toda a transmissão. Escolher uma plataforma ou uma empresa sólida e uma tecnologia robusta pode fazer a diferença para que sua transmissão seja profissional. Não se esqueça de realizar testes antes do dia oficial em que o evento será transmitido. Assim você evita imprevistos!

Para conhecer algumas plataformas, acesse nossa publicaçãosobre plataformas de live streaming.

RODE VIDEOMIC NTG

Videomic NTG

Um microfone direcional para câmeras de vídeo e smartphones.

Design acústico revolucionário, oferecendo transparência acústica incomparável e um som natural e sem aberrações;

Padrão polar supercardióide altamente direcional e resposta de frequência muito plana;

Exclusivo controle de ganho infinitamente variável;

Uma saída de áudio de 3,5 mm, com detecção automática e que interage perfeitamente com câmeras e dispositivos móveis;

Saída USB-C com saída de fone de ouvido para monitoramento de áudio contínuo;

Comutação digital - controla filtro ( by pass) passa-alta, pad, reforço de alta frequência e canal de segurança;

Luz de aviso de pico db;

Uma bateria interna de íon de lítio recarregável fornece mais de 30 horas de gravação, carrega via USB-C;

Vem com suspensão anti de choque Rycote® Lyre® de alta qualidade com gerenciamento de cabos e um trilho deslizante para ajustar o posicionamento do microfone em uma sapata da câmera. Construção leve em alumínio (94g) e resistente. Este é o Rode Videomic NTG

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STREAMING: Equipamentos

Quarentena do conhecimento: aproveite seu tempo, aprenda tendências e aprimore seu conhecimento. Esta semana estamos escrevendo sobre esse streaming e, hoje, você pode saber um pouco mais sobre os equipamentos necessários.

Para nós da Bureau, nada pode ser mais importante que nossos equipamentos. É claro que o sucesso de uma live stream não depende apenas disso, mas é um excelente começo. Veja algumas de nossas dicas de equipamentos para streaming.

Câmera

Se você quiser investir numa captura profissional, é importante que você opte por uma câmera com uma saída HDMI limpa (clean output). Isso significa, que você conseguirá visualizar o vídeo tanto na câmera quanto na tela do computador e que a imagem transmitida para não terá informações técnicas da câmera (como data, hora e até mesmo o REC).

Outro quesito importante é optar por uma câmera que seja Full HD. Assim você garante que a qualidade de imagem da sua transmissão ao vivo seja alta. Alguns modelos de câmeras que você pode usar em sua live podem ser: Sony A6000 (ou outras da série A6XXX), Sony A7s II (Ou outras da série A7x)Panasonic Lumix DMC-GH5 (ou outras da sére GHx), Blackmagic Pocket 6K e 4K, Canon EOS 5D Mark III ou até mesmo a Sony HXR NX5, por exemplo.

Mesa de Corte ou Switcher

Caso você escolha fazer a transmissão ao vivo utilizando mais de uma câmera, será necessário ter também uma mesa de corte. Esse equipamento também conhecido como switcher ou mixer de vídeo é usado para selecionar a tomada ou câmera onde será realizada a transmissão ao vivo. Ações como cortes secos, efeitos especiais e corte de áudio são gerenciadas por meio da mesa de corte de vídeo. Elas são essenciais para oferecer mais alternativas de captação e exibição caso o streaming ao vivo seja realizado por diferentes fontes de captura. Alguns exemplos de modelos de switcher para sua live podem são: Atem Mini - Blackmagic, Intercom ITC100KF - Datavideo, MCX-500 - Sony, AG HMX100 - Panasonic e o ATEM TELEVISION STUDIO HD. Quando utilizado juntamente com as câmeras Blackmagic Pocket 6K, o Atem Mini permite até mesmo que você controle as funções de sua câmera remotamente!

Iluminação

Para que sua live saia perfeita, outro ponto com o qual você precisa se preocupar é com a iluminação! Pense na experiência do usuário: se seu vídeo estiver escuro, com a imagem granulada ou, em alguns casos, até mesmo iluminado demais, há uma grande chance de que a audiência desista de te assistir. Por isso, se optar pela iluminação artificial, preze por escolher bons equipamentos, e, no caso de iluminação natural, fique atento a como a imagem está sendo exibida no visor.

Você pode optar por painéis de LED, por exemplo, que são leves e versáteis. Alguns modelos que podemos exemplificar são: Refletor de LED 30x30 Bicolor Felloni da Dedolight, Refletor de LED 30x30 Bicolor Astra da Litepanels, Refletor de LED Bicolor IB500 da Ikan, Refletores de LED Bi-Flex 1 ou Bi-Flex 2 Lite da Aladdin, entre muitos outros.

Placa de Captura

Para fazer uma transmissão ao vivo, você precisa de uma boa placa de captura, pois é justamente ela que vai efetuar a transferência da imagem + som da câmera / VCR para o computador.

As câmeras, equipadas com uma saída HDMI, RCA ou SDI, podem ser ligadas por uma dessas conexões à placa de captura, que, por sua vez, é ligada ao computador utilizando-se um USB 3.0 ou um Thunderbolt.

“Mas meu computador não possui placa de captura nativa, e agora?” Não se preocupe, existem placas de captura externas que podem ser plugadas na câmera e no PC. Alguns modelos recomendados de placa são: BlackMagic Web Presenter ou Blackmagic Intensity, Osprey 250, MyGica HD Cap X, Epiphan AV.io, AverMedia Live Gamer Portable Lite.

Com esses equipamentos, você já está pronto para realizar uma live stream de nível profissional.

Além desses equipamentos, você também vai precisar de um computador com acesso à internet, que possa realizar o enconding e a transmissão de sua live. Para entender mais sobre essas duas etapas, confira nossa publicação sobre encoding e transmissão de sua live.

STREAMING: O que é e por que fazer?

Quarentena do conhecimento: aproveite seu tempo, aprenda tendências e aprimore seu conhecimento. Nunca o streaming de vídeo esteve tão em alta como agora e, por isso, nesta semana escreveremos sobre esse assunto.

Cada vez mais, assistimos a mais vídeos em aparelhos digitais do que na televisão. Esse padrão tende a crescer. Em suma, o futuro do vídeo não é via TV, e sim on-line.

Streaming é uma tecnologia que envia informações multimídia, através da transferência de dados, utilizando a Internet. Em inglês, a palavra stream significa córrego ou riacho, e por isso a palavra streaming remete para o fluxo, indicando um fluxo de dados ou conteúdos multimídia. Já através de live streaming, é possível visualizar um conteúdo que esteja sendo transmitido ao vivo.

Com a transmissão ao vivo você deixa de depender do tamanho de um auditório, por exemplo, e passa a ter o poder de atingir um público maior. Esse tipo de ação apresenta, em média, um tempo de engajamento 10x maior do que vídeos sob demanda. Com o streaming você pode obter maior visibilidade e interação com seu público durante sua transmissão ao vivo e, além disso, conta com as visualizações posteriores de sua transmissão gravada.

Se você quer um exemplo da força de uma transmissão ao vivo, basta olhar para a forma como grandes marcas têm feito os lançamentos de seus produtos. A Apple, por exemplo, todo ano realiza uma live do evento em que apresenta suas novidades ao público. Assim, mais do que apenas à imprensa e à crítica especializada, a marca consegue fazer com que o mundo inteiro tenha acesso a esse momento e, assim aumenta o buzz e a curiosidade em torno dos produtos.

Outro exemplo de utilização pode ser a conexão com alunos em cursos e aulas online. Hoje, é raro encontrar instituições de ensino que não utilizem desse recurso.

Além disso, a transmissão ao vivo pode ser utilizada em situações em que não é possível ter aulas presenciais por algum motivo. É uma solução completa, que pode levar a experiência da sala de aula para onde os alunos estão e aumentar exponencialmente a quantidade de inscritos.

E, claro, as emissoras de televisão ainda fazem parte de um dos maiores mercados da transmissão ao vivo atualmente. Visando atingir cada vez mais espectadores, a criação de aplicativos de conteúdo e transmissão ao vivo em diversas plataformas estão ficando cada vez mais comuns.

Ou seja, a transmissão ao vivo é uma solução versátil e indispensável para seu posicionamento no mercado. Mas, afinal, o que você deve fazer para realmente realizar uma transmissão ao vivo? 

Confira nossas próximas publicações com mais detalhes técnicos de como fazer sua live streaming.

Equipamentos disponíveis para locação:

Painel de LED flexível da Alladin

Você já conhece?

É um equipamento de iluminação pequeno, leve e com muitas aplicações, como: luz portátil para entrevistas ou para esconder em espaços estreitos, como elevadores, carros ou até objetos internos para fotografia de produtos.

Para mais informações envie uma mensagem para o Whatsapp 11 99586 6070 

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Filtro Polarizador- Tudo o que voce precisa Saber

Na era digital moderna, muitos filtros fotográficos tradicionais de vidro não são muito usados porque os seus efeitos podem ser facilmente replicados na pós produção, pelo menos até certo ponto, e em alguns casos permitindo uma maior flexibilidade com o efeito desejado. 

Entre os filtros que noa se consegue o efeito desejado esta o  polarizador, contudo, é um filtro especial, e os seus efeitos não podem ser tão facilmente imitados com truques digitais. Esses efeitos incluem o escurecimento do céu azul (a um determinado ângulo), o brilho ou saturação de algumas cores (especialmente verdes), e a eliminação de alguns reflexos. Enquanto os céus mais escuros e o aumento da saturação podem ser realizados numa suite de classificação, a eliminação de reflexos não pode ser feita no pós sem efeitos gerados por computador.


Entre outros efeitos, os filtros polarizadores podem escurecer os céus azuis e saturar certas cores.

A Ciência

Então, como é que um polarizador funciona realmente? A resposta a essa pergunta requer alguma discussão sobre a física.

Lembre-se que a luz se comporta de duas maneiras: como uma partícula e como uma onda. Ao discutirmos os polarizadores, vamos focar-nos no comportamento da onda. Quando a luz emana de uma fonte, como o sol ou uma lâmpada, ela irradia em todas as direcções de forma igual. Quando essas ondas de luz atingem um objecto plano, especialmente um com uma superfície de alto brilho, são reflectidas dessa superfície de forma polarizada, o que significa que a luz irradia agora principalmente numa direcção em vez de em todas as direcções igualmente. Para os nossos olhos - e para a câmara - isto é tipicamente visto como um intenso reflexo da luz reflectida da superfície reflectora. 

Como agora existe luz polarizada misturada com luz não polarizada, podemos separar a luz polarizada de um único plano com um filtro polarizador.

O filtro polarizador apresenta uma camada absorvente dicróica sanduíche entre duas camadas de vidro. A camada dicróica, por vezes chamada "folha de pola", é feita de plástico de álcool polivinílico (PVA) que é esticado durante a fabricação, forçando as moléculas do plástico a alinharem-se em longas cadeias paralelas com pequenos espaços entre elas - pense nas barras de uma cela de prisão, ou numa cerca de estacas. Estas correntes são invisíveis a olho nu. Este polímero esticado é então mergulhado numa solução de iodo, e as moléculas de iodo fixam-se às cadeias de polímeros. A estrutura resultante permite que a folha de pola absorva ondas de luz que são paralelas às cadeias longas, ao mesmo tempo que permite que ondas perpendiculares passem por elas sem alterações. 

O filtro polarizador original foi concebido pela Polaroid - a mesma empresa que passou a fabricar câmaras de filme instantâneas - em 1929 e depois revisto para a sua forma actual em 1938. Para todos os efeitos, os filtros de polarização têm-se mantido inalterados nos últimos 80 anos.  


Os polarizadores também podem eliminar os reflexos das superfícies brilhantes.


Polas em Ação

Para visualizar como um polarizador afeta a luz, primeiro imagine duas crianças segurando uma corda de salto que está esticada entre elas. Uma criança agita a corda para cima e para baixo, criando uma onda sinusoidal que percorre o comprimento da corda num único plano. Agora imagine que a corda corre entre as ripas de uma cerca de estacas - as correntes paralelas da folha de pola - com uma criança de cada lado da cerca. Quando uma das crianças agita a corda para cima e para baixo, a onda criada passará pela fenda da vedação para a criança do outro lado; no entanto, se a primeira criança agitar a corda de um lado para o outro, a onda resultante será parada pela vedação e não será transferida para a outra criança. 

Isto é, de facto, o que acontece com um filtro polarizador. (Na realidade, um polarizador absorve luz que está na mesma orientação das correntes e deixa passar luz que é perpendicular às correntes, mas mesmo assim, a analogia da vedação funciona para o conceito geral). Quando as linhas microscópicas das moléculas são rodadas para a orientação adequada em relação à luz polarizada, elas bloqueiam essa luz de chegar à câmara - a folha de pola absorve a energia da luz. Para além de reduzir a intensidade da luz - que discutiremos daqui a pouco - o filtro não tem qualquer efeito perceptível sobre a luz não polarizada. Isto significa que podemos cancelar os reflexos brilhantes das superfícies como se nunca tivessem existido e, ao mesmo tempo, conseguirmos ver tudo o resto muito bem. 

Pode parecer magia, mas é realmente ciência. 

Existem advertências, é claro. Não se pode simplesmente cancelar magicamente todos os reflexos do mundo; os que se podem cancelar têm de estar num determinado ângulo em relação à câmara. Além disso, a luz não reflecte necessariamente de uma superfície de uma forma perfeitamente polarizada; pode não conseguir eliminar completamente um reflexo, mas pode ainda assim reduzir significativamente o seu brilho. E isto é verdade para muitas superfícies diferentes, e não apenas perfeito.

Da mesma forma, os reflexos brilhantes das folhas também podem ser reduzidos com uma pola. Os reflexos das janelas, pára-brisas, ou mesmo um chão brilhante podem ser reduzidos com uma pola. O que não pode ser reduzido, independentemente do ângulo, são os reflexos das superfícies metálicas - uma vez que essa luz reflectida não é de facto polarizada, pelo que um polarizador não a pode anular. Na foto abaixo, o reflexo na porta do carro é cancelado pelo polarizador - mas na verdade é o reflexo da camada transparente do carro, não da superfície metálica em si:



Os reflexos dos pára-brisas podem ser significativamente reduzidos com um polarizador.

Está bem, mas como funciona um polarizador para escurecer o céu azul? 

Isto tem a ver com a dispersão da luz solar por minúsculas partículas de gás na atmosfera - nomeadamente, oxigénio e moléculas de azoto. A luz azul espalha-se mais fortemente do que outros comprimentos de onda, e é isso que nos dá os nossos adoráveis céus azuis. Esta luz azul dispersa é polarizada, e por isso pode ser reduzida com o uso de um filtro polarizador. Quando o filtro é orientado para eliminar a luz polarizada, o céu parece mais escuro - menos luz dispersa equivale a menos "poluição" luminosa e, portanto, menos brilho. Este efeito é melhor alcançado quando o sol está perpendicular ao disparo (num ângulo de 90 graus em relação à lente). Quando o sol é posicionado directamente à frente ou atrás da lente, o polarizador não terá qualquer efeito sobre a luz polarizada.

Dica Rápida:

Aqui está um pequeno truque com dois polarizadores. Coloque-os ambos em frente da lente. Quando as suas orientações se alinharem, funcionarão como um único polarizador. Quando começar a rodar um dos polarizadores contra o outro, o nível geral de luz irá descer. Quando as orientações dos filtros são perpendiculares umas às outras, os filtros bloquearão toda a luz. Isto cria uma espécie de efeito variável de densidade neutra, pelo que pode criar "fades" na câmara, se assim o desejar. 
Dica rápida: Aqui está um pequeno truque com dois polarizadores. Coloque-os ambos em frente da lente. Quando as suas orientações se alinharem, funcionarão como um único polarizador. Quando começar a rodar um dos polarizadores contra o outro, o nível geral de luz irá descer. Quando as orientações dos filtros são perpendiculares umas às outras, os filtros bloquearão toda a luz. Isto cria uma espécie de efeito variável de densidade neutra, pelo que pode criar "fades" na câmara, se assim o desejar.


Linear vs. Circular 


Existem dois tipos primários de polarizadores: linear e circular. Isto não se refere à forma física do filtro - um polarizador circular pode ser quadrado ou rectangular e um polarizador linear pode ser redondo - mas sim à forma como a luz sai do filtro e se o filtro incorpora ou não um tipo adicional de filtração. Um polarizador linear é simplesmente um polarizador. Funciona como descrito acima para eliminar a luz polarizada de uma direcção específica enquanto permite a passagem de luz não polarizada. A questão é que uma vez que passa através do filtro, a luz não polarizada torna-se polarizada; o filtro, tal como a cerca de estacas, só permite a passagem da luz que oscila num sentido. Na maioria das câmaras de filmar, isto não é um problema - a menos que haja uma videotapa na câmara que receba a sua imagem através de um prisma de divisão do feixe.  

No entanto, com algumas câmaras digitais, e com câmaras que têm uma função de auto-focus ou de auto-exposição, isto pode ser um problema. Estas câmaras apresentam frequentemente um prisma de divisão do feixe ou espelho parcial que desvia a luz da lente e a envia para um medidor de exposição ou um sensor secundário para exposição ou focagem. Este separador de feixe ou meio espelho polariza a luz, portanto, se a única luz que atinge o separador de feixe/espelho já estiver polarizada, então pode não ser "vista" de todo, ou a sua intensidade pode ser mal interpretada, e como resultado, a focagem automática ou a exposição automática pode não funcionar correctamente. Um polarizador circular resolve este problema.

Os polarizadores circulares incorporam um filtro secundário - chamado "prato de quarto de onda" ou "retardador de quarto de onda" - na parte de trás de um polarizador linear. Em essência, esta placa de onda despolariza a luz que atravessa o filtro. Embora isto possa parecer contraproducente, as propriedades do filtro polarizador ainda são preservadas, enquanto a luz que sai do filtro é "remixada" para ter uma orientação mais natural para o separador de feixe da câmara ou espelho parcial.  

O polarizador circular faz isto fazendo com que a onda de luz oscilante linearmente "gire" - é de onde vem o termo "circular", porque a onda de luz assume uma oscilação circular em vez de uma linear. À medida que a onda passa pela placa de um quarto de onda, deixa de oscilar num plano, passando a girar em torno do seu eixo.  


Os polarizadores lineares também podem causar problemas com câmaras de transmissão/ENG de três chips que apresentam prismas dicróicos, pelo que é mais seguro utilizar um polarizador circular também com essas câmaras. De facto, não há qualquer desvantagem - para além do custo - em utilizar um polarizador circular. É geralmente o mais seguro

Aqui, o polarizador está tanto a minimizar - ou a eliminar completamente - os reflexos das folhas e pétalas, como a saturar as cores.
Como Usar um Polarizador 
Como um polarizador só afecta a luz polarizada quando está devidamente orientado no ângulo correcto, tem de ser capaz de rodar o filtro para que este funcione correctamente.  Como referido, os polarizadores vêm em forma redonda ou quadrada/rectangular. A versão redonda tem frequentemente roscas que lhe permitem aparafusar directamente na parte frontal de uma lente; as roscas podem mover-se independentemente da estrutura do filtro de modo a que, uma vez fixado à lente, o filtro ainda possa ser rodado livremente para uma utilização óptima. 

Alguns polarizadores de forma redonda não têm roscas e, em vez disso, precisam de ser fixados a uma caixa mate que apresenta uma fase circular rotativa. Da mesma forma, as polas quadradas/rectangulares precisam de ser colocadas em fases especiais de filtragem rotativa numa caixa mate, ou num suporte de filtro rotativo.  Não existe uma ordem específica de colocação de um polarizador em relação a outros filtros utilizados em simultâneo. No entanto, a maioria das fases do filtro rotativo estão na posição mais recuada de uma caixa mate, pelo que, geralmente, será colocada uma pola mais próxima da lente.  

O efeito de um polarizador pode ser visto no visor ou num monitor, pelo que a sua orientação pode ser ajustada após o filtro ter sido fixado no local. Também se pode ver o efeito de uma pola a olho nu; uma técnica útil é ficar ao lado da câmara e olhar através do filtro, rodando-o à frente do olho para obter uma orientação aproximada para o efeito desejado antes de o fixar no lugar. Note que não há necessidade de utilizar um polarizador na sua máxima eficiência. Na verdade, em algumas situações, isto pode parecer estranho ou irreal. Entre os maravilhosos benefícios de um polarizador está o facto de o seu efeito ser ajustável. 

Se for demasiado, basta rodá-lo um pouco para trás para minimizar o efeito ao seu gosto.  

Se estiver a usar um polarizador circular, é crucial que prenda o filtro com o retardador de onda virado para a lente; se colocar o polarizador circular para trás, ele não terá qualquer efeito polarizador. Se for um polarizador circular de forma redonda com rosca, então o fabricante já orientou o filtro correctamente para si - só pode ligar à lente numa direcção. Um filtro sem rosca, no entanto, pode ser orientado em qualquer direcção. Deve haver uma marcação no filtro com o efeito de "este lado para fora". Preste atenção a essa instrução! Essa etiquetagem também permite saber facilmente se um polarizador é circular ou linear.  

Se não tiver a certeza se um polarizador é circular ou linear e não houver marcas que lhe dêem uma pista, segure o filtro até ao olho e rode-o em volta. Se vir o efeito de polarização, então tem a orientação correcta. Se virar o filtro, olhar através do outro lado e ainda ver um efeito polarizador, então tem um polarizador linear; se não houver efeito polarizador quando virar o filtro, então tem um polarizador circular.  

Os fotógrafos de paisagens muitas vezes incorporam polarizadores para aumentar a saturação global da cor na cena, eliminando alguma ou a maior parte da dispersão da luz na atmosfera que pode lavar as cores - desde que, claro, estejam a fotografar num ângulo perpendicular à posição do sol. Os polarizadores também podem ser úteis se não conseguir controlar as imagens num computador ou num monitor de televisão. Os monitores LED apagam a luz polarizada que muitas vezes pode ser eliminada com um polarizador, fazendo com que o monitor pareça desligado - preto - quando está de facto ligado.

Algumas Dificuldades 
A maior responsabilidade quando se utiliza um polarizador é a perda de luz. Quando nos apercebemos que o filtro está a absorver a luz polarizada, é fácil perceber que o filtro requer, portanto, uma compensação de exposição considerável. Os filtros polarizadores absorvem cerca de 11⁄2 a 2 stops de luz, em média.  

Qualquer filtro que se coloque em frente de uma lente cria o potencial de erupções, especialmente erupções fantasma. As polas não são excepção. Alguns fabricantes oferecem polas com revestimentos opcionais de película fina anti-reflexo que ajudam a mitigar este problema.  Ao disparar à luz solar, o ângulo em relação ao sol é crítico - e as lentes de ângulo largo podem capturar um ângulo de visão tão grande que o efeito do filtro polarizador pode não ser uniforme em toda a estrutura. Se utilizarmos uma lente de olho de peixe, por exemplo, com um ângulo de visão de 180 graus, o centro da imagem que está a 90 graus do sol será o que apresentará mais efeito, mas os bordos da imagem que estão paralelos ao sol não terão qualquer efeito. Da mesma forma, independentemente da distância focal, se estiver a fazer panning na fotografia, o efeito do polarizador irá mudar dependendo de para onde a lente está a apontar.  


Devido à complexidade do seu fabrico, os polarizadores são caros - especialmente os bons. Eles podem facilmente ser os filtros mais caros de um kit. A diferença de custo de uma pola para outra é frequentemente reflexo da qualidade do vidro do filtro. Os filtros mais caros utilizam vidro óptico de maior qualidade e terão geralmente menos tendência para a cor na sua imagem, enquanto as polas baratas podem impor uma tonalidade verde que é inerente ao vidro. 


Vários fabricantes - incluindo a Formatt-Hitech, Lindsey Optics, Schneider Optics e Tiffen - oferecem polarizadores para utilização em filmes, e muitos mais para câmaras fotográficas fixas. Em alguns casos pode encontrar um polarizador de baixa eficiência "one-stop" para usar em situações de baixa luminosidade, ou polarizadores de 3 ou 4 paragens que são combinados com filtros de densidade neutra. 

A Tiffen também oferece um "Polarizador Quente", que combina um filtro de Aquecimento a Cores 812 ao polarizador para adicionar algum amarelo/vermelho à cena. 

Adicionalmente, polarizadores de alta eficiência estão disponíveis na Schneider (True-Pol) e na Tiffen (Ultra Pol).

A Bureau Cinema e Video , revende no Brasil os filtros das marcas Schneider, Tiffen e Lindsay

Limpeza e Higienização Equipamentos Fotografia , Vídeo e Cinema

Como desinfectar o seu equipamento fotográfico, de vídeo ou cinematográfico durante a pandemia de Corona vírus - e para manter o hábito depois!

Com o mundo tomando medidas drásticas para retardar a propagação da pandemia do corona vírus, ter uma boa higiene das mãos é considerado como uma das principais formas de se proteger e de proteger os seus entes queridos.

Se você é um fotógrafo, videografo, cinematógrafo, você deve considerar desinfectar regularmente o equipamento que usa durante um dia de fotografia , filmagem e gravação. Ao chegar de volta, reserve um tempo e limpe e higienize seu equipamento.

"As evidências atuais sugerem que o novo corona vírus pode permanecer viável por horas a dias em superfícies feitas de uma variedade de materiais", adverte o CDC em seu site. "Limpe E desinfecte superfícies frequentemente tocadas diariamente". Isto inclui mesas, maçanetas, interruptores de luz, bancadas, puxadores, escrivaninhas, telefones, teclados, sanitários, torneiras e lavatórios".

Veja aqui como você pode manter os itens frequentemente tocados do seu equipamento, ou que é alugado livres de vírus, germes e bactérias .

Smartphones

Talvez o item mais tocado ao longo do dia pela maioria das pessoas seja o smartphone. Os telefones podem geralmente ser limpos com toalhetes desinfetantes que contenham pelo menos 70% de álcool. A Samsung em seu site indica o uso do álcool Isopropílico

A Apple atualizou seu guia online para a limpeza de seus produtos esta semana, dizendo aos clientes que é perfeitamente correto usar panos umedecidos higienizantes – Veja abaixo o que está disponível no mercado Brasileiro.

Utilizando um pano umedecido com 70% de álcool isopropílico ou panos umedecidos desinfetantes com cloro diluído e com outros produtos - tipo Clorox, pode limpar suavemente as superfícies duras e não porosas do seu produto da Apple ou outra marca, tais como a tela, teclado ou outras superfícies exteriores. Não use cloro.

Evite a humidade em qualquer abertura e não faça imersões do seu produto Apple ou qualquer outro smartphone em qualquer agente de limpeza.

Sugestão, compre álcool líquido 70% e ponha num reservatório com borrifador. Use sempre panos tipo Perfex e descarte. Existem lojas que vendem rolos destes panos.

Câmeras e Lentes

Também pode usar panos umedecidos desinfetantes para se livrar de germes, bactérias e vírus nas suas câmaras e lentes.

"Do lado da câmara não há nada que não possa ser limpo com toalhetes bactericidas", diz o especialista em câmaras e fundador da LensRentals, Roger Cicala, que era médico antes do seu negócio de aluguer de equipamento ter arrancado. "Qualquer coisa que seja 60% ou mais de álcool deve ser eficaz contra o corona vírus. [...] O equipamento estará livre de vírus assim que o álcool secar, até que o próximo vírus caia sobre ele".

Mas limpar o seu equipamento regularmente terá benefícios limitados se não tomar as precauções necessárias de outras formas.

"Sou a favor de muitas precauções, mas o conceito de um fotógrafo fotografar ao longo do dia, entrar em contato com as pessoas, e seu equipamento fotográfico ser um nidus de infecção é muito divertido para mim como médico", diz Cicala. "A coisa mais divertida que eu vi hoje foi alguém expressando preocupação com a exposição ao coronavírus enquanto estava em um bar. Não, meu amigo, você não está preocupado com a exposição, porque você está em um bar lotado com muitas pessoas.

"Certamente não vou dizer a ninguém que uma precaução extra é tolice ou não o fazer, e que vale a pena fazer uma limpeza com álcool".

Os equipamentos devolvidos sempre foram limpos com álcool na LensRentals mesmo antes dos dias da COVID-19, e a Cicala observa que deve ser perfeitamente seguro limpar os elementos frontais das lentes com álcool.

"Estou absolutamente certo de que 60% do álcool não poderia prejudicar [os revestimentos das lentes]", diz Cicala. "[T]aqui há demasiados limpadores de lentes que são em grande parte álcool (não 60%, mas perto o suficiente)".

Para a superfície ótica em vidro das lentes e dos filtros recomendamos suar produtos específicos como o Rosco Lens Cleaner, Tiffen Cleaner, Zeiss Liquid Cleaner ou Tissuesou o Liquido Pancro . Não esqueça de usar os papeis da Rosco ou Tiffen e pano de microfibra. - Temos um Post específico só sobre como limpar lentes e filtros.

É menos claro como é seguro usar outros tipos de desinfetantes, como os à base de peróxido ou de cloro (cândida), e vai querer ter cuidado com certos materiais no seu equipamento, como o couro genuíno usado em câmaras mais antigas/altas ou produtos tingidos.

Sugestão, compre álcool líquido 70% e ponha num reservatório com borrifador. Use sempre panos tipo Perfex e descarte. Existem lojas que vendem rolos destes panos.

O resultado final é que grandes mudanças no estilo de vida, como ficar longe de multidões, são a maior chave para ajudar a combater a pandemia, mas os fotógrafos podem usar com segurança toalhetes (panos umedecidos) com álcool em objetos frequentemente tocados como medida adicional.

Na Bureau Cinema e Vídeo, já tínhamos a preocupação em higienizar os equipamentos, ainda mais que são alugados e passam por diversas pessoas, mãos e olhos.

Agora estamos adotando as novas diretrizes de higienização, para este momento e para sempre.

Ao alugar equipamentos conosco, fique tranquilo que terá sempre em mãos um equipamento em perfeito estado de conservação, funcionamento e HIGIENIZADO!

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Para outras dicas de limpeza de lentes e filtros, procure em nosso blog.

Bureau Cinema e Vídeo